林發立 Fali. Lin

林發立 Fali. Lin 自1993年起從事法律工作，主要經驗在:
- 商務策略方案
- 娛樂法及文創法
- 專利糾紛
- AI法律
- 醫藥、化妝品及連鎖事業法遵事項
- 特殊訴訟事件

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10/05/2026

蘇打綠從2022年起，陸續推出8張重錄作品，包括魚丁糸《不同名專輯》(2022）、《小宇宙（蘇打綠版）》（2022）、《無與倫比的美麗（蘇打綠版）》（2023）、《你在煩惱什麼（蘇打綠版）》（2024）、《春・日光（蘇打綠版）》（2024）、《夏／狂熱（蘇打綠版）》（2024）、《秋：故事（蘇打綠版）》（2024）與《冬 未了（蘇打綠版）》（2025）。

在串流當道時代，召喚粉絲指名收聽來源，這個重錄做法，不僅有法律依據，也有前例可參，就是泰勒斯(Taylor Swift)前四張專輯。
當與前經紀人(娛樂公司)產生爭議，更凸顯娛樂產業完全就是法律布局的競爭，這幾個故事在這裡首度有比較法普的呈現。

《第10章｜誰擁有那首歌？音樂著作、錄音著作與重錄的法律戰》👇

09/05/2026

很多人以為，

娛樂產業最重要的是：

👉 誰比較紅

但真正重要的，

其實是：

👉 誰控制名字
👉 誰控制母帶
👉 誰控制未來收益

所以：

NewJeans、蘇打綠、Taylor Swift，

最後都會走到類似問題。

因為娛樂產業真正在意的，

從來不只是人氣。

還包括長尾的收益。

08/05/2026

很多人看到 Taylor Swift，

會先想到：

👉 情緒
👉 對抗
👉 重錄舊專輯

但娛樂產業真正關心的，

其實是另一件事：

👉 那些舊作品，未來幾十年的收益算誰的？

因為在現在的國際市場，

音樂早就不只是作品。

👉 它是資產
👉 可以被收購
👉 可以被基金持有
👉 甚至可以被證券化

所以：

👉 母帶為什麼重要
👉 為什麼有人拼命想控制 catalog
👉 為什麼 Taylor Swift 要重錄

背後其實都是同一件事：

👉 未來收益控制權。

《第10章｜誰擁有那首歌？音樂著作、錄音著作與重錄的法律戰》👇

08/05/2026

蘇打綠已重新取得名字為什麼仍要重錄專輯?

因為在舊作市場無法取回情況下，這本來就是尋常做法。

這做法並不是獨創，泰勒斯(Taylor Swift)檢視法律後採取相同手段；而韓國標準合約有限制重錄期間，目前就是終止日起3年。

故事請看《第10章｜誰擁有那首歌？音樂著作、錄音著作與重錄的法律戰》👇

08/05/2026

很多人以為，
音樂產業賺的是：
👉 一首歌紅不紅

但國際市場現在真正交易的，
其實是： 權利本身。

不只是詞、曲，
連：
📍 音著作
📍 母帶
📍 長期權利金收入
都已經被當成資產。

甚至：
👉 可以被基金持有
👉 可以被企業收購
👉 可以被證券化

Blackstone 在 2024 年完成的音樂 ABS，
底層就是超過 4 萬 5 千首歌的權利組合。

也就是說：
👉 音樂早就不只是作品，而是金融資產

這也是為什麼：
Taylor Swift 會這麼在意母帶。

因為真正重要的，
從來不只是「誰唱那首歌」，
除了感情，也包括：
👉 未來幾十年的收益，由誰控制。

《第10章｜誰擁有那首歌？音樂著作、錄音著作與重錄的法律戰》👇

很多人以為，Taylor Swift 重錄舊專輯，只是情緒上的反擊。但其實不是。那是一場非常成熟的法律與市場操作。因為在娛樂產業裡，真正重要的問題往往不是：👉 誰唱紅那首歌而是：👉 哪一個版本在誰手上？👉 哪些權利由誰控制？👉 舊作能不能重...
07/05/2026

很多人以為，

Taylor Swift 重錄舊專輯，

只是情緒上的反擊。

但其實不是。

那是一場非常成熟的法律與市場操作。

因為在娛樂產業裡，

真正重要的問題往往不是：

👉 誰唱紅那首歌

而是：

👉 哪一個版本在誰手上？

👉 哪些權利由誰控制？

👉 舊作能不能重新進入市場？

當 Taylor Swift 無法取回舊錄音，

她選擇做了一件事：

👉 重錄

不是把過去消滅，

而是重新建立新的市場。

這也是為什麼，

她會一直提醒年輕歌手：

👉 Get a good lawyer.

因為娛樂產業裡，

控制的從來不只是音樂，

而是：

👉 未來幾十年的市場與收益。

這一章，

會第一次完整拆開：

👉 音樂著作 vs 錄音著作
👉 母帶到底是什麼
👉 為什麼重錄會變成法律武器
👉 韓國標準契約為什麼限制舊作重錄
👉 蘇打綠與 Taylor Swift 為什麼會走向類似策略

《第10章｜誰擁有那首歌？音樂著作、錄音著作與重錄的法律戰》已上線👇

06/05/2026

"Taylor Swift 很年輕就被發掘，之後與 Big Machine 合作，從鄉村音樂一路走成全球流行音樂巨星。她在 Big Machine 時期發行的前六張專輯，從 2006 年同名專輯一路到 2017 年的 Reputation，都是她早期職業生涯最核心的作品。2018 年，她離開 Big Machine，改與 Republic Records／Universal Music Group 合作，並公開表示，新合約讓她未來可以擁有自己新作品的母帶權利。她當時其實已經很清楚，自己離開舊公司，就等於把「過去」留在原本的權利結構裡。..."

為什麼泰勒斯建議歌手者:「Get a good lawyer.(找個好律師)」?

明天這篇《第10章｜誰擁有那首歌？音樂著作、錄音著作與重錄的法律戰》超級精彩，好多故事，讓您第一次真正完整看懂泰勒斯一路的法律思考與努力，國內首次。

先抽空看看蘇打綠第一次公開、完整聲索團名商標的故事，並追蹤。👇

05/05/2026

美國版權局向來比較謹慎，從一路以來的看法，包括2025年5月，版權局發布《Copyright and Artificial Intelligence, Part 3: Generative AI Training》一直沒有當然接受「AI訓練當然屬於合理使用」這種寬鬆說法。但，時任版權局長Shira Perlmutter當時即遭通知去職，因而使這場爭議不再只是著作權政策問題，而是進一步升高為行政權、立法部門機關地位，以及AI政策方向之間的衝突。畢竟，國家版權局應該算是屬於國會圖書館轄下，可不是一般行政系統啊~

《第2章 | 訓練端與產出端：生成式AI著作權問題的兩條主線》全文在留言。

生成式 AI 的著作權問題，其實一直可以拆成兩條線。但多數討論，都把它們混在一起。第一條，是：👉 AI怎麼學？也就是：👉 訓練資料從哪裡來👉 有沒有授權👉 會不會侵權第二條，是：👉 AI做出來的東西算什麼？也就是：👉 有沒有著作權👉 算不算...
04/05/2026

生成式 AI 的著作權問題，

其實一直可以拆成兩條線。

但多數討論，都把它們混在一起。

第一條，是：

👉 AI怎麼學？

也就是：

👉 訓練資料從哪裡來
👉 有沒有授權
👉 會不會侵權

第二條，是：

👉 AI做出來的東西算什麼？

也就是：

👉 有沒有著作權
👉 算不算創作
👉 能不能拿去用

這兩條線，

看起來可以分開，

但其實從一開始就纏在一起。

2023年好萊塢編劇與演員大罷工，

第一次把這件事講清楚：

👉 AI不是作者
👉 AI不能取代創作者的法律位置

但問題並沒有因此結束。

因為真正的問題是：

👉 能力從哪裡來
👉 利益怎麼分

這一章，

會把整個AI著作權問題的結構，

一次拆開。

《第2章｜訓練端與產出端》👇

03/05/2026

為什麼有些團，
人還在，
卻不能用原來的名字？
蘇打綠就是最典型的例子。

在民事訴訟裡，
「蘇打綠」這個名字，
一度無法指向團員，
反而指向一間多數人未必熟悉的經紀公司。

👉 名字跟人分開了。

這其實不是個案，
而是制度問題。

韓國在2014年之後，
透過「大眾文化藝人標準契約」做了一個選擇：
👉 名字，應該跟人走。

日本在2025年的指引，
也做出了類似的方向。

但台灣到現在，
還沒有真正回答這個問題：
👉 團名，到底應該屬於誰？

當名字不能跟人走，
👉 藝人不能用
👉 粉絲找不到
👉 產業也無法延續
沒有人是贏家。

蘇打綠最後透過制度操作，
把名字拿了回來。

但不是每一個團體都有這樣的機會。

👉 有些名字，依然隨著時間逐漸黯淡。
例如 S.H.E。

《第9章｜團名是誰的？》👇

02/05/2026

很多人有誤解以為，
蘇打綠後來能拿回「蘇打綠」這個名字，
是因為前經紀人「拋棄」了商標。

但其實不是。
真正發生的是：
👉 在581個商品與服務項目中
👉 有578個，被成功廢止

包含：
👉 串流
👉 下載
👉 演唱會
👉 周邊商品

也就是說，
👉 市場真正會用到的入口
👉 已經全部被拿回來

之後，
前經紀人只剩下不具太多商業意義3個項目（光碟、唱片、影碟），
才選擇「拋棄」。

👉 這不是關鍵
👉 只是最後一步

真正關鍵的是：
👉 商標被「廢止」成功

這一整套過程，
才讓「蘇打綠」這個名字，
重新回到舞台上。

👉 第9章會把整個過程講清楚👇

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