林發立 Fali. Lin

林發立 Fali. Lin 自1993年起從事法律工作,主要經驗在:
- 商務策略方案
- 娛樂法及文創法
- 專利糾紛
- AI法律
- 醫藥、化妝品及連鎖事業法遵事項
- 特殊訴訟事件

更多介紹
https://falilin.com/about/

10/05/2026

蘇打綠從2022年起,陸續推出8張重錄作品,包括魚丁糸《不同名專輯》(2022)、《小宇宙(蘇打綠版)》(2022)、《無與倫比的美麗(蘇打綠版)》(2023)、《你在煩惱什麼(蘇打綠版)》(2024)、《春・日光(蘇打綠版)》(2024)、《夏/狂熱(蘇打綠版)》(2024)、《秋:故事(蘇打綠版)》(2024)與《冬 未了(蘇打綠版)》(2025)。

在串流當道時代,召喚粉絲指名收聽來源,這個重錄做法,不僅有法律依據,也有前例可參,就是泰勒斯(Taylor Swift)前四張專輯。
當與前經紀人(娛樂公司)產生爭議,更凸顯娛樂產業完全就是法律布局的競爭,這幾個故事在這裡首度有比較法普的呈現。

《第10章|誰擁有那首歌?音樂著作、錄音著作與重錄的法律戰》👇

09/05/2026

很多人以為,

娛樂產業最重要的是:

👉 誰比較紅

但真正重要的,

其實是:

👉 誰控制名字
👉 誰控制母帶
👉 誰控制未來收益

所以:

NewJeans、蘇打綠、Taylor Swift,

最後都會走到類似問題。

因為娛樂產業真正在意的,

從來不只是人氣。

還包括長尾的收益。

08/05/2026

很多人看到 Taylor Swift,

會先想到:

👉 情緒
👉 對抗
👉 重錄舊專輯

但娛樂產業真正關心的,

其實是另一件事:

👉 那些舊作品,未來幾十年的收益算誰的?

因為在現在的國際市場,

音樂早就不只是作品。

👉 它是資產
👉 可以被收購
👉 可以被基金持有
👉 甚至可以被證券化

所以:

👉 母帶為什麼重要
👉 為什麼有人拼命想控制 catalog
👉 為什麼 Taylor Swift 要重錄

背後其實都是同一件事:

👉 未來收益控制權。

《第10章|誰擁有那首歌?音樂著作、錄音著作與重錄的法律戰》👇

08/05/2026

蘇打綠已重新取得名字為什麼仍要重錄專輯?

因為在舊作市場無法取回情況下,這本來就是尋常做法。

這做法並不是獨創,泰勒斯(Taylor Swift)檢視法律後採取相同手段;而韓國標準合約有限制重錄期間,目前就是終止日起3年。

故事請看《第10章|誰擁有那首歌?音樂著作、錄音著作與重錄的法律戰》👇

08/05/2026

很多人以為,
音樂產業賺的是:
👉 一首歌紅不紅

但國際市場現在真正交易的,
其實是: 權利本身。

不只是詞、曲,
連:
📍 音著作
📍 母帶
📍 長期權利金收入
都已經被當成資產。

甚至:
👉 可以被基金持有
👉 可以被企業收購
👉 可以被證券化

Blackstone 在 2024 年完成的音樂 ABS,
底層就是超過 4 萬 5 千首歌的權利組合。

也就是說:
👉 音樂早就不只是作品,而是金融資產

這也是為什麼:
Taylor Swift 會這麼在意母帶。

因為真正重要的,
從來不只是「誰唱那首歌」,
除了感情,也包括:
👉 未來幾十年的收益,由誰控制。

《第10章|誰擁有那首歌?音樂著作、錄音著作與重錄的法律戰》👇

很多人以為,Taylor Swift 重錄舊專輯,只是情緒上的反擊。但其實不是。那是一場非常成熟的法律與市場操作。因為在娛樂產業裡,真正重要的問題往往不是:👉 誰唱紅那首歌而是:👉 哪一個版本在誰手上?👉 哪些權利由誰控制?👉 舊作能不能重...
07/05/2026

很多人以為,

Taylor Swift 重錄舊專輯,

只是情緒上的反擊。

但其實不是。

那是一場非常成熟的法律與市場操作。

因為在娛樂產業裡,

真正重要的問題往往不是:

👉 誰唱紅那首歌

而是:

👉 哪一個版本在誰手上?

👉 哪些權利由誰控制?

👉 舊作能不能重新進入市場?

當 Taylor Swift 無法取回舊錄音,

她選擇做了一件事:

👉 重錄

不是把過去消滅,

而是重新建立新的市場。

這也是為什麼,

她會一直提醒年輕歌手:

👉 Get a good lawyer.

因為娛樂產業裡,

控制的從來不只是音樂,

而是:

👉 未來幾十年的市場與收益。

這一章,

會第一次完整拆開:

👉 音樂著作 vs 錄音著作
👉 母帶到底是什麼
👉 為什麼重錄會變成法律武器
👉 韓國標準契約為什麼限制舊作重錄
👉 蘇打綠與 Taylor Swift 為什麼會走向類似策略

《第10章|誰擁有那首歌?音樂著作、錄音著作與重錄的法律戰》已上線👇

06/05/2026

"Taylor Swift 很年輕就被發掘,之後與 Big Machine 合作,從鄉村音樂一路走成全球流行音樂巨星。她在 Big Machine 時期發行的前六張專輯,從 2006 年同名專輯一路到 2017 年的 Reputation,都是她早期職業生涯最核心的作品。2018 年,她離開 Big Machine,改與 Republic Records/Universal Music Group 合作,並公開表示,新合約讓她未來可以擁有自己新作品的母帶權利。她當時其實已經很清楚,自己離開舊公司,就等於把「過去」留在原本的權利結構裡。..."

為什麼泰勒斯建議歌手者:「Get a good lawyer.(找個好律師)」?

明天這篇《第10章|誰擁有那首歌?音樂著作、錄音著作與重錄的法律戰》超級精彩,好多故事,讓您第一次真正完整看懂泰勒斯一路的法律思考與努力,國內首次。

先抽空看看蘇打綠第一次公開、完整聲索團名商標的故事,並追蹤。👇

05/05/2026

美國版權局向來比較謹慎,從一路以來的看法,包括2025年5月,版權局發布《Copyright and Artificial Intelligence, Part 3: Generative AI Training》一直沒有當然接受「AI訓練當然屬於合理使用」這種寬鬆說法。但,時任版權局長Shira Perlmutter當時即遭通知去職,因而使這場爭議不再只是著作權政策問題,而是進一步升高為行政權、立法部門機關地位,以及AI政策方向之間的衝突。畢竟,國家版權局應該算是屬於國會圖書館轄下,可不是一般行政系統啊~

《第2章 | 訓練端與產出端:生成式AI著作權問題的兩條主線》全文在留言。

生成式 AI 的著作權問題,其實一直可以拆成兩條線。但多數討論,都把它們混在一起。第一條,是:👉 AI怎麼學?也就是:👉 訓練資料從哪裡來👉 有沒有授權👉 會不會侵權第二條,是:👉 AI做出來的東西算什麼?也就是:👉 有沒有著作權👉 算不算...
04/05/2026

生成式 AI 的著作權問題,

其實一直可以拆成兩條線。

但多數討論,都把它們混在一起。

第一條,是:

👉 AI怎麼學?

也就是:

👉 訓練資料從哪裡來
👉 有沒有授權
👉 會不會侵權

第二條,是:

👉 AI做出來的東西算什麼?

也就是:

👉 有沒有著作權
👉 算不算創作
👉 能不能拿去用

這兩條線,

看起來可以分開,

但其實從一開始就纏在一起。

2023年好萊塢編劇與演員大罷工,

第一次把這件事講清楚:

👉 AI不是作者
👉 AI不能取代創作者的法律位置

但問題並沒有因此結束。

因為真正的問題是:

👉 能力從哪裡來
👉 利益怎麼分

這一章,

會把整個AI著作權問題的結構,

一次拆開。

《第2章|訓練端與產出端》👇

03/05/2026

為什麼有些團,
人還在,
卻不能用原來的名字?
蘇打綠就是最典型的例子。

在民事訴訟裡,
「蘇打綠」這個名字,
一度無法指向團員,
反而指向一間多數人未必熟悉的經紀公司。

👉 名字跟人分開了。

這其實不是個案,
而是制度問題。

韓國在2014年之後,
透過「大眾文化藝人標準契約」做了一個選擇:
👉 名字,應該跟人走。

日本在2025年的指引,
也做出了類似的方向。

但台灣到現在,
還沒有真正回答這個問題:
👉 團名,到底應該屬於誰?

當名字不能跟人走,
👉 藝人不能用
👉 粉絲找不到
👉 產業也無法延續
沒有人是贏家。

蘇打綠最後透過制度操作,
把名字拿了回來。

但不是每一個團體都有這樣的機會。

👉 有些名字,依然隨著時間逐漸黯淡。
例如 S.H.E。

《第9章|團名是誰的?》👇

02/05/2026

很多人有誤解以為,
蘇打綠後來能拿回「蘇打綠」這個名字,
是因為前經紀人「拋棄」了商標。

但其實不是。
真正發生的是:
👉 在581個商品與服務項目中
👉 有578個,被成功廢止

包含:
👉 串流
👉 下載
👉 演唱會
👉 周邊商品

也就是說,
👉 市場真正會用到的入口
👉 已經全部被拿回來

之後,
前經紀人只剩下不具太多商業意義3個項目(光碟、唱片、影碟),
才選擇「拋棄」。

👉 這不是關鍵
👉 只是最後一步

真正關鍵的是:
👉 商標被「廢止」成功

這一整套過程,
才讓「蘇打綠」這個名字,
重新回到舞台上。

👉 第9章會把整個過程講清楚👇

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